前言
談風神125之前，應該要先講一下“菊花夜行軍“專輯是怎麼開始的。
1999年3月16前後，我為什麼還記得起這個日子，因為這天是“我等就來唱山歌“專輯完成混音的日子，自己第一次參與的混音所以記憶特別深刻；這個日子前後，美濃反水庫運動已接近決戰點，我記得我跟永豐在美濃愛鄉協進會碰面，忘記為了什麼事要一起外出，好像是要去高樹串連，我們一起上了一台黃色沒牌的麵包車，這台車是鐵鈞哥（貧賤夫妻作詞者）的捐贈，從台電公司標下的報廢車，印象中好像花了一萬八，一共兩台，但最後都被警察半路攔截沒收了。永豐開車我坐旁邊，那時我還不會開車，從美濃愛鄉協進會前那條路轉進當時的線道184甲（現在是高140），轉彎角度大該是45度，永豐常在左側沒車時不煞車直接右轉彎，雖然不會甩尾但乘客會搖晃很厲害，這樣他大概會很爽，也就是在轉彎前後，他告訴我他已經想到了新專輯的方向主題，我問他是什麼，他回答“菊花夜行軍“，我想了大概有30秒，我就說好！我那時候想的是“菊花“是實物，“夜“有時間、色彩，“行軍“有動作，整體又有神祕魔幻的味道，這個主題太好了，我就跟永豐說我們就開始幹吧！
大歌
一天下午我坐在書房聽黑膠唱片，轉盤是從細妹家搬來的，他家已經沒有繼續聽黑膠了，轉盤是Pioneer的平價轉盤，永豐幫我免費裝上的唱針，雖平價但音質還是不錯聽，那時正播放Van Morrison 的 Astral Weeks 專輯，邊聽邊做自己的事，沒有很專注；這張唱片是永豐推薦，我在台南惟茵唱碟買的，他們說這是經典作品，但坦白說那時我還不是很明白這張經典；我邊做事，等唱片跑到底的時候就換面，也不知怎麼搞得，耳朵突然間被音樂迷住了，覺得這音樂真的很厲害，我趕緊拿出封套，看了唱片上的音溝確認曲目，才知道這首歌叫做 Madame George，我看了音溝寬度知道這是一首長歌，於是重新播放測量時間長度，並且開始拆解這首歌的結構及和聲，聽完再一遍一遍的聽，怎麼也聽不膩，感覺只是一首3、4分鐘的歌，但其實這是一首超過9分鐘的“大歌“，簡單3個和聲，空心吉他從頭刷到尾，其他樂器進進出出，情緒時低時高，很精彩，但也可以聽得到明顯的缺陷，但怎麼聽也不覺得有什麼不好；我開始想該怎麼寫出一首大歌，Van Morrison告訴我的是:簡單的和聲與結構，寬鬆的空間，千變萬化的自由旋律氣氛，還有最重要的是能包容缺陷的能力，我告訴自己有一天要挑戰“大歌“，而貨真價實的“大歌“要能夠通過時間感覺的焠鍊，不能寫成冗長的歌。
大概是2000年政黨輪替後吧，台灣第一次的政黨輪替真令人熱血沸騰，阿扁總統選前承諾美濃水庫停建的政見，隨後也宣佈兌現，許多關心交工樂隊的朋友，開始問起反水庫之後的音樂方向……，我們已開始了“菊花夜行軍“的創作。永豐交了第一批歌詞，其中一首叫“風神125“，我看了歌詞，真的有夠長，光要消化歌詞就得花一些時間，我看了一段時日之後，才想到寫“大歌“的機會來了，於是揣摩Van Morrison的方向，逐漸把曲子結構勾勒出來，測了時間長度大概是8、9分鐘，跟永豐討論後就開始編曲了。我們在菸樓錄音室練團編曲，夏天很熱心緒浮躁汗水不停，面對一首長歌挑戰頗大，vocal的負擔又很重，感覺編曲的量體並不是大了一倍，而是大了好幾倍，要如何拿捏得慢慢嘗試……
首演風神125
練團編曲的過程比較辛苦，隨後可能在2000年10月上下，我們在清華大學校門口進去後的大草坪，第一次演出風神125；那天一行人開車進學校時，警衛問我們要幹嘛，我們回答說要演出，他說你們是不是要演布袋戲的，阿達順勢回答說:對！對！我們是“金交工“（真厚工）布袋戲團，警衛就讓我們進去了，我們車窗一關上大家就笑成一片。那天要演出這首歌時我很緊張，歌詞很長怕背不完全，編曲時歌詞也有更動，有時我會唱到舊版的；演這首歌時我介紹了歌詞背景，隨後就第一次正式唱了這首歌，果然我出搥了，不知怎麼搞得，我把“菜鳥仔、目鏡仔、雞屎鴻仔“唱成“菜鳥仔、目鏡仔、烏骨雞“……，哇，我差點笑場，從來沒唱過這個名字，真的是用了最大努力繼續唱下去，繼續演完所有曲目，但我們一下台就忍不住快笑倒了，所有人笑我悲傷唱出烏骨雞的事。
錄音
做這張專輯時，很早就把聲音定位為“音樂電影“，想要做出富含畫面的音樂，我找我媽錄了一段口白，她是餵完豬後戴著斗笠來到菸樓，她錄那一段花了可能有一個小時，結束後我媽說錄音比養豬難多了。
開場的巴士聲是用一台Sony的DAT錄音機在美濃車站錄的，那台錄音機是中廣的退役記者送的，她家就在我家後面，一代厲害記者。
嗩吶在當時做了不少嘗試，我們想像著摩托車的引擎聲，郭進財錄了不少take，最後讓這台車有了雙排氣管裝置；阿達在“伯公伯公“那段的鼓邊聲，是想像快車速時電線桿往後倒的節奏。
迴響、缺陷與未來
這首歌後來在專輯發表後，引起一些迴響，或許失敗的經驗比較能獲得社會上多數人的共鳴，也或者人比較能記起失敗的痛楚，或是這首歌能讓失敗重新翻湧上來；永豐用他大學被2/3退學的經歷寫下詞，而我則是用害怕重考大學落第的心情寫下曲，故事大綱不同但真實感相近；可能是5、6年前，曾經有一位歌迷告訴我，他在休假日回家的時候，每次一上車就開始播放風神125，重複撥4次之後就可以準確回到家；美濃中正湖附近一家冰店的年輕老闆，想說開了店後讓父母經營，因為這首歌自己就回家了……，這是媽媽告訴我的；這樣的故事應該有不少，或許讀到這篇文章的朋友，如果你也有故事，也歡迎把他寫出來讓大家交流分享，唉，人生失敗的總是佔多數；而這首歌在我2008開始在中國有演出後，才驚覺原來中國也有不少的聽眾喜愛這首歌。
在交工解散後的6、7年，我一直都不敢聽或不願意聽錄音的版本，內心好像有什麼東西在抗拒，一直到最近的一年左右，因為做大地書房的關係，重聽了“水庫係築得屎也食得“的錄音，驚覺當時的作品雖不盡成熟，但卻有一種特別的感染力，現在作品少掉的感染力，我重聽風神125後也是這樣的感覺，有著樸拙及使勁鑿過的瘡疤痕跡。
我現在唱這首歌的時候，我已經從A key降成G key來唱，其實我的音高並沒有明顯下降的情形，只是覺得用現在的調性比較符合我較好的vocal色彩，當初的key太高了，負擔過重，關於這一點的改變，我花了6、7年的時間才比較認識自己的vocal，這也是我覺得現在的音樂比較成熟的原因之一。
我與KEN曾做了現場錄音，已經混了音，等未來出土面世，現在有Toru的bass的聲音，未來期待打擊樂手加入，能有不同的面貌，或許有電吉他的版本出現也不一定，未來，誰知道。風神125，一點都不風神。